Muzikinės natos

Originalus

Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. Piano. Secular , Lied. Language. German. SSATB.

Vertimas

Opferlied, Opus 121b. Ludwig van Beethoven. Planas. Pasauliečiai, Lied. Kalba. Vokietijos. SSATB.

Originalus

Throughout his life, Beethoven was obsessed with Friedrich von Matthisson's. 1761-1831. "Opferlied". Song of Sacrifice. The poem first appeared in 1790, so Beethoven may have known the text while he lived in Bonn. Occasionally, he scribbled the last line, "Das Schöne zu dem Guten. "The beautiful to the good". , in his late manuscripts. Most indicative of Beethoven's admiration of the poem is the fact that he set the text of "Opferlied" four times. The first version, from 1794, exists only in manuscript. In 1801-2, Beethoven revised his seven-year-old setting. this version, known as WoO. 126, was published in 1808 by Simrock in Bonn as part of the III Deutsche Lieder, which included the first versions of "Neue Liebe, neues Leben," WoO. 127, and "Der freie Mann," WoO. 117. The third setting, for soprano, alto and tenor soloists with four-voice chorus, two clarinets, horn, viola and cello, dates from 1822 and was first performed on December 23 of that year in Bratislava. Pressburg. However, it did not appear in print until 1888 as part of the Complete Edition of Beethoven's Works, published in Leipzig by Breitkopf & Härtel. Beethoven revised this version to produce his fourth and final setting of "Opferlied". Op. 121b. , for soprano solo with four-voice chorus and orchestra. without flutes or oboes. , in 1823-4. This was published in 1825 by Schott in Mainz. Matthisson's text depicts a young man in a oak grove offering a sacrifice to Zeus. The man asks Zeus to be the protector of liberty, and to give him, both now and in his old age, beautiful things, because he is good. Like Beethoven's setting for solo voice and piano, the "Opferlied," Op. 121b, for soprano, chorus and orchestra is in E major and strophic form, although a few subtle changes in the second verse, particularly in the orchestration, make "modified strophic" a more appropriate description. Beethoven expands the dimensions of the song beyond that of his piano and voice setting by writing a much more active voice part and by having the chorus repeat the last half of each verse, the chorus sopranos taking the soloists' melody. Additionally, the chorus again repeats the final line of each verse, each time to completely new music, providing a strong sense of closure. What is most striking about Beethoven's "Opferlied" is its nearly total diatonic idiom. Set in E major throughout, the piece's only chromatic alteration occurs at the middle of the verse, as part of a cadence on the dominant. Because the chorus responses are literal repetitions of the second half of each verse, these also never stray from E major. John Palmer, Rovi.

Vertimas

Visą savo gyvenimą, Bethovenas buvo apsėstas Friedrichas von Matthisson s. 1761-1831. "Opferlied". Dainų Aukos. Eilėraštis pirmą kartą pasirodė 1790, tad Bethovenas gali žinoti tekstą, o jis gyveno Bonoje. Kartais jis parašė paskutinę eilutę "Grožio apie geras. "Gražus geras". , Jo pabaigoje rankraščių. Dauguma rodo Bethoveno susižavėjimo poemos yra tai, kad jis nustatykite "Opferlied" keturis kartus tekstą. Pirmoji versija, nuo 1794 egzistuoja tik ranka. Be 1801-2, Bethovenas peržiūrėtas savo septynerių metų senumo nustatymas. Ši versija, žinoma kaip Woo. 126, buvo paskelbtas 1808 Simrock Bonoje dalis III Deutsche Lieder, kuriame dalyvavo pirmieji versijas "Neue Liebe, neues Leben", Woo. 127, ir "Der Freie Mann," Woo. 117. Trečioji nuostata, sopranui, altas ir tenoras solistai su keturių balso choras, du klarnetai, rago, altui ir violončelei, datuojamas 1822 ir pirmą kartą buvo atliktas gruodžio 23 d metais Bratislavoje. Pressburg. Tačiau neatrodė spausdinti iki 1888 kaip dalis pilnas leidimas Bethoveno kūrinių, išleistų Leipcigas Breitkopf. Bethovenas peržiūrėtas šią versiją gaminti savo Ketvirtasis ir paskutinis nustatymas "Opferlied". Op. 121b. , Sopranui solo su keturių balso choras ir orkestras. be fleitos ar obojams. , in 1823-4. Tai buvo paskelbta 1825 Schott Mainz. Matthisson tekstas vaizduojamas Jaunas žmogus ąžuolų giraitė siūlo auką Dzeuso. Vyras prašo Dzeusas būti laisvės gynėjas, ir suteikti jam tiek dabar, tiek jo senatvėje, gražių dalykų, nes jis yra geras. Kaip Bethoveno nustatymo solo balsui ir fortepijonui, kad "Opferlied", op. 121b, sopranui, chorui ir orkestrui yra E didelio ir Strophic forma, nors keli subtilūs pokyčiai antrąjį eilėraščių, ypač orkestruotės, kad "modifikuotą Strophic" labiau tinkama aprašymas. Bethovenas išplečia daina už, kad jo fortepijonui ir balso nustatymą matmenys rašyti daug aktyvesni balso dalį ir turintys choras pakartoti paskutinį pusę kiekvieno eilėraščio, choras Sopranai atsižvelgiant solistų "melodiją. Be to, choras ir vėl pakartoja galutinį liniją kiekvieno eilėraščio, kiekvieną kartą į visiškai naują muziką, teikiant stiprus jausmas uždarymo. Kas labiausiai stebina apie Bethoveno "Opferlied" yra jo beveik viso Diatoniczny idioma. Nustatyti E pagrindinis visoje, rietime vienintelis chromatines pakeitimo atsiranda viduryje stichijos, kaip dalis kadencijų apie dominuojanti. Kadangi choras atsakymai pažodinis pakartojimų antroje pusėje kiekvienoje eilutėje, tai taip pat niekada nuklysti nuo E pagrindinis. Jonas Palmer, Rovi.