Muzikinės natos $34.95

Originalus

Transcripciones 1. Piano Solo sheet music.

Vertimas

Nuorašai 1. Pianinas Pavieniai natos.

Originalus

Transcripciones 1 composed by De Larrocha Granados. For Piano. Published by Editorial de Musica Boileau. BO.B.3313. ISBN 84-8020-687-X. English comments. Volumes 13 and 14 of this edition comprise all of those works which Granados transcribed, arranged, completed or adapted based on his own works or works originally written by other composers. During the second half of the 19th Century and part of the 20th Century composers frequently made transcriptions for piano of works written by others. The conjunction of two important social circumstances led to a significant demand for piano transcriptions. the diffusion of the piano as the leading musical instrument in homes coupled with the public's desire to have the opportunity to listen on repeated occasions in their homes to music that was originally composed for the concert hall, such as symphonic works or operas. Some of the notable transcriptions made for piano were, to cite only a few examples, transcriptions by Busoni and Brahms, respectively, of works for organ and violin by Bach and Liszt's transcriptions of operas by Mozart, Bellini and Verdi. Many composers arranged some of their own orchestral works for piano solo, for example the Holberg Suite by Grieg and Granados' El jardi d'Elisenda. Granados was not especially prolific as a transcriber. Nevertheless, in his brilliant and almost virtuostic transcriptions for piano of the 26 Sonatas para clave de Domenico Scarlatti Granados demonstrated himself to be an intelligent transcriber for modern piano literature of the original version composed for the harpsichord. Granados arranged for piano solo the first movement of his suite Elisenda, El jardi d'Elisenda, originally scored for chamber orchestra, voice, piano and harp. Azulejos was left unfinished by Granados' close friend Isaac Albeniz at the time of his death. Albeniz' widow asked Granados to complete the work, in which he demonstrated his ability to capture perfectly the style of Albeniz. Although it is not a transcription but rather a completion, Azulejos has been included here along with Granados' other transcriptions. Granados transcribed for 2 pianos Albeniz' 'Triana', from the suite Iberia. However, Granados' transcription of 'Triana' has not been included here with his other transcriptions due to its importance as a 2 piano work. 'Triana' is published in Vol. 17 along with Granados' works for piano four hands. The present volume does however include Granados' harmonisation of Marcha Real, which is also published in Juvenilia, Vol. 6. Comentarios del Espanol. Los volumenes 13 y 14 de esta integral comprenden las obras que Granados transcribio, adapto, arreglo o completo a partir de obras propias o de otros autores, siguiendo en eso una practica muy comun en su tiempo. Durante toda la segunda mitad del siglo XIX y buena parte del XX era muy habitual realizar transcripciones para piano de obras de procedencia diversa dado que su difusion como instrumento domestico y el deseo del publico de escuchar al piano musica de exito compuesta para el teatro o la orquesta sinfonica genero una gran demanda de partituras de estas caracteristicas. Sirvan como ejemplo las notables transcripciones de obras para organo y violin de Bach que hicieron Busoni y Brahms o las de operas de Mozart, Bellini y Verdi, que hizo Liszt. Otros compositores arreglaron versiones para piano de obras orquestales propias como Grieg con su Suite Holberg o Granados con El jardi d'Elisenda. Aunque Granados no fue especialmente prolifico en este genero, mostro su habilidad como adaptador en la transcripcion de las 26 Sonatas para clave de Domenico Scarlatti, a las que confirio una escritura pianistica brillante y hasta cierto punto virtuosistica. Ademas concluyo Azulejos, que Albeniz dejo inacabada a su muerte, captando perfectamente su estilo y textura, realizo una transcripcion para dos pianos de "Triana", perteneciente a la Suite Iberia del mismo Albeniz. obra que, dada su importancia y popularidad, aparece en el Vol. 17 de esta publicacion. y la armonizacion de la Marcha Real. que ya aparece en el Vol. 7, correspondiente a las obras juveniles. Tambien adapto para piano uno de los numeros de su propia obra en cuatro movimientos El jardi d'Elisenda escrita para orquesta de camara, voz, piano y arpa.

Vertimas

Transcripciones 1 sudarytas De Larrocha Granados. Fortepijonui. Paskelbta Redakcijos de Musica Boileau. BO.B.3313. ISBN 84-8020-687-X. Anglų komentarai. Apimtis 13 ir 14 Šiame numeryje apima visus tuos darbus, kurie Granados transponuoti, tvarkomi, baigtų arba pritaikytose remiantis jo paties kūrinių ar iš pradžių parašė kitų kompozitorių. Per antrąjį pusmetį 19 amžiuje ir 20-ojo amžiaus kompozitorių kūrinių, dažnai užrašinėjo fortepijonui darbų, parašytų kitų. Dviejų svarbiausių socialinių aplinkybių jungtukas sąlygojo didelį paklausos pianino aranžuočių. Fortepijono difuzijos kaip pirmaujanti muzikos instrumentą į namus kartu su visuomenės noras turėti galimybę klausytis ne kartą iš savo namų į muziką, kuri iš pradžių buvo sudarytas dėl koncertų salėje, pavyzdžiui, simfoninių kūrinių ar operų. Kai kurie iš žinomiausių aranžuotės padarytos fortepijonui, paminėti tik keli pavyzdžiai, transkripcijos vartotojo Busoni ir Brahmso, atitinkamai, kūrinių vargonams ir smuikui Bacho, F. Liszto transkripcijos operų Mocartas, Bellini ir Verdi. Daugelis kompozitorių surengė keletą savo orkestro kūrinių fortepijonui solo, pavyzdžiui Holbergo Suite pagal E. Griego ir Granados "El JARDI Kaulo Elisenda. Granados nebuvo ypač produktyvus kaip kopijuoklis. Nepaisant to, jo puikus ir beveik virtuostic transkripcijos fortepijonui su 26 sonatų para prilipo de Domenico Scarlatti Granados įrodė esąs protingas kopijuoklis šiuolaikinės fortepijoninės muzikos kūrinius originalo versiją, kuri sudaroma klavesinui. Granados išdėstyti fortepijonui solo pirmasis judėjimas savo komplektą Elisenda El Jardi Kaulo Elisenda pradžių įvartį kameriniam orkestrui, balso, fortepijono ir arfos. Azulejos liko nebaigtas iki Granados "artimas draugas Isaac Albeniz ne jo mirties dieną. Albéniz "našlė paprašė Granados baigti darbą, kuriame jis parodė savo gebėjimą užfiksuoti tobulai Albeniz stilius. Nors tai nėra transkripcijos o užbaigimas, Azulejos čia buvo įtrauktas kartu su kitais Granados "transkripcijos. Granados transkripcija 2 fortepijonams Albeniz "" Triana ", iš siuitos Iberia. Tačiau, Granados "transkripcija" Triana "nebuvo čia kartu su kitais jo aranžuotės dėl jos, kaip 2 fortepijono darbą. "Triana" yra skelbiama Vol. 17 kartu su Granados kūriniai fortepijonui keturioms rankoms. Tačiau dabartinė apimtis neturi būti Granados "suderinti himnas, kuris taip pat paskelbtas Młodzieńcze, Vol. 6. Ispanijos Komentarai. Apimtis 13 ir 14 tai neatsiejama apima darbus, Granados aranžuotų, pritaikytus, susitarimą ar tik iš pačių ar kitų autorių darbais, po tuo, kad labai įprasta praktika jo metu. Per antrąjį pusmetį XIX amžiuje ir daug XX buvo labai dažnas, kad fortepijono transkripcijas kūrinių įvairių šaltinių, kaip jos sklaidos vidaus dokumentu ir visuomenės noras klausytis muzikos fortepijonui sėkmingai sudarytas teatrui ar simfoninis orkestras sukėlė didelę paklausą dešimtys šių savybių. Būti pavyzdžiu nepaprasti rašmenimis kūrinių vargonams ir smuikui Bacho ir J. Brahmso Busoni kuris padarė ar operų Mocartas, "Bellini" ir G. Verdi, F. Liszto, padarytą. Kiti kompozitoriai organizuojami pianino versijas pačių orkestro kūrinių kaip Griego Holberg Suite ar jūsų Granados su The JARDI Kaulo Elisenda. Nors Granados nebuvo labai vaisingos šio žanro, parodė savo įgūdžius, kaip į iš 26 sonatų Domenico Scarlatti klavesinui, kuri davė puikių pianistic virtuozas raštu ir tam tikru mastu stenograma adapteriu. Plytelės taip pat padarė išvadą, kad Albeniz aš palikti nebaigtų mirdamas, užfiksuoti puikiai stiliaus ir tekstūros padarė transkripcija dviem fortepijonams su "Triana", priklausančios tai pačiai Albeniz "Iberia Suite. darbas, atsižvelgiant į jos svarbą ir populiarumą, pasirodo Vol 17 šio leidinio. ir suderinimas himnas. jau pasirodo Vol 7, kur darbas su jaunimu. Jis taip pat pritaikytas fortepijonui vieną iš savo darbo numerių ketverius judėjimo JARDI Kaulo Elisenda parašyta kameriniam orkestrui, balso, fortepijonui ir arfai.