Muzikinės natos $75.00

Originalus

Autumn In New York. Charlie Parker. Voice sheet music. Guitar sheet music. Alto Saxophone sheet music. B-Flat Trumpet sheet music. Drums sheet music. Harp sheet music. Percussion sheet music. Piano sheet music. Trombone sheet music. Advanced.

Vertimas

Ruduo Niujorke. Charlie Parker. Balso natos. Gitara natos. Alto saksofonas natos. B-Butas Trimitas natos. Būgnai natos. Arfa natos. Mušamųjų muzikos natos. Pianinas natos. Trombonas natos. Pažangus.

Originalus

Autumn In New York by Charlie Parker. Edited by Jeffrey Sultanof. Arranged by Unknown. For orchestra with strings. Solo Alto Saxophone. or vocal. , 2 Flutes. both double clarinet. , 2 Clarinets. both double bass clarinet. , 1 Oboe. doubles clarinet. , 4 Trumpets, 4 Trombones, 3 Violins, 2 Violas, 2 Celli, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums. Swing. Difficult. Full score and set of parts. Published by Jazz Lines Publications. JL.JLP-8016. Background. The hit side of the January, 1952 recording date. the tape boxes are not marked. , Autumn in New York, was one of the biggest hits written by composer Vernon Duke. Duke led a double life. as Vladimir Dukelsky, he composed concert music, including a ballet commissioned by Serge Diagalev of the Ballet Russe. The Rite of Spring was another Diagalev commission. As Duke. a name suggested by his friend George Gershwin. , he wrote many wonderful songs for shows that were not very successful. His music has had a resurgence of interest in recent years, with many new recordings of his scores and individual songs. The Music. Thanks to the rediscovery of the original scores and parts of the Bird with strings arrangements, we now know that Joe Lippman did not arrange Autumn in New York. The handwriting on the score is totally different from scores where Lippman's name is on the title page, and there is no name to be found on Autumn. Based on the amount of copy errors on the parts of 'Temptation,' it is clear that this recording date was prepared in a hurry, and obviously Lippman could not finish all four scores scheduled. So a 'ghost' was hired to write this score. Ghosting became very common among arrangers when radio networks. stations throughout the country grouped together by organizations such as the Columbia Broadcasting System. CBS. and the National Broadcasting Company. NBC. were formed in the late 1920s. With the amount of local and national programming broadcast every day that demanded many pages of music to be played live, staff arrangers who got into a bind made a phone call to one or several other arrangers to get the job done. During the big band era, Horace Henderson completed arrangements for Benny Goodman that were credited to his brother Fletcher. After the war, the recording and television industries provided work for hundreds of arrangers from coast to coast, and there was more than enough activity to keep them busy. No one cared about getting credits on record labels or album covers, the arrangers just wanted the work. In New York, Marion Evans, Billy Byers, Neal Hefti, Don Costa and a few other arrangers lived within several blocks of each other in the west 70s, and it was not uncommon for one arranger to call another one to finish an arrangement while four or five copyists sat in an apartment and cranked out parts for a date that would begin twenty minutes from the arrival of the 'ghost. ' Whoever wrote Autumn in New York for Parker was clearly a 'commercial' writer, and this is not meant in a negative way. But there is not a saxophone besides Parker to be heard, and the bulk of the arrangement features the strings, although there are two 'written' solos played by trumpet and trombone. The arrangement is a straightforward setting that works beautifully and is not terribly difficult. One instrumentation note. this arrangement reminds us that it was easy to get top musicians in New York when an arranger could write three reed parts that call for bass clarinet. Notes to the Conductor. This arrangement is a perfect introduction for a jazz ensemble combined with a string section. Rarely do high school and college string players have opportunities to play popular music of this quality because it is simply not available, a situation that we at Jazz Lines Publications are slowly rectifying. Every musician must hear the rhythm section, particularly the drums so that all players can be in synchronization. The reason this arrangement makes such a good first 'chart' for orchestra is that issues such as playing behind the beat and intonation between strings and winds are minimized. Dynamics are pretty much as indicated by the arranger. There were instances where triple-p was written on the manuscript, which is totally impractical for live performance. Proper balance between the woodwinds and strings is crucial, as the winds can be easily buried. Amplification of the instruments may help, or the dynamics may have to be altered depending on your performance space. This was recorded in 1952 and is presented here directly from the original manuscript. This is NOT a transcription. However, everything Parker played on this recording has been transcribed and presented here as-played, though we have also included. in a separate staff. what was originally written for him. So, this arrangement can certainly be played without the need to mimic Bird. This chart was scored for solo alto sax, 2 altos. both double flute. , 2 tenors. both double clarinet and bass clarinet. , baritone sax. doubles clarinet. , 3 trumpets, 2 trombones, 4 violins, 2 violas, 2 celli, harp, guitar, piano, bass, and drums. The brass parts have been augmented to 4 trumpets and 4 trombones. In addition, this may be used as a vocal arrangement. Key of Eb.

Vertimas

Ruduo Niujorke Charlie Parker. Redagavo Jeffrey Sultanof. Organizuoja Nežinomas. Orkestrui su stygos. Pavieniai Alto saksofonas. arba vokalas. , 2 fleitoms. ir dukart klarnetas. , 2 klarnetai. tiek kontrabosas klarnetas. , 1 obojui. dviviečiai klarnetas. , 4 trimitai, 4 trombonas, 3 smuikai, 2 altus, 2 Celli, arfa, gitara, fortepijonas, bosinė, Būgnai. Sūpynės. Sunkus. Visas balas ir rinkinys dalys. Paskelbta Jazz Lines leidinių. JL.JLP-8016. Fonas. Nukentėjo pusė sausio, 1952 įrašymo data. Juosta dėžės nežymimi. Ruduo Niujorke, buvo vienas didžiausių hitų, parašytų pagal kompozitoriaus Vernon kunigaikščio. Kunigaikštis vedė dvigubą gyvenimą. kaip Vladimiras Dukelsky, jis sukūrė koncertinę muziką, įskaitant baleto užsakė Serge Diagalev baleto Russe. Šventasis pavasaris buvo dar Diagalev komisija. Kaip kunigaikščio. vardas pasiūlė jo draugas George'as Gershwin. Jis parašė daug nuostabių dainas rodo, kad nebuvo labai sėkmingas. Jo muzika turėjo interesų atgimimas pastaraisiais metais, su daug naujų įrašų savo balus ir atskirų dainų. Muzika. Dėka originalios balai ir dalių paukštis su stygos susitarimus atradimas, dabar mes žinome, kad Joe Lippman nebuvo organizuoti rudenį Niujorke. Nuo balų rašysenos visiškai skiriasi nuo balų, kur Lippman vardas tituliniame puslapyje, o nėra pavadinimą galima rasti rudenį. Remiantis kopijavimo klaidų dalių suma "Temptation", yra aišku, kad šis įrašymo data buvo parengta skubėti, ir, žinoma, Lippman negalėjo užbaigti visus keturis reguliaraus balai. Taigi "vaiduoklis" buvo pasamdytas parašyti šį rezultatą. Aureolė tapo labai paplitusi tarp aranžuotojai kai radijo tinklai. stočių visoje šalyje sugrupuoti tokių organizacijų kaip Columbia Broadcasting System. CBS. ir Nacionalinė transliavimo bendrovė. NBC. buvo suformuota 1920-ųjų pabaigoje. Su vietiniu ir nacionaliniu programavimo transliacijos suma kiekvieną dieną, kad pareikalavo daug puslapių muziką bus žaidžiami gyvai, darbuotojai organizavo, kas pateko į įpareigoti skambino vienos ar kelių kitų aranžuotojai gauti darbą. Per bigbendo eros, Horacijus Hendersonas baigtas tvarką Benny Goodman, kurie buvo įskaityta į jo brolio Fletcher. Po karo, įrašymas ir televizijos pramonės jei darbą šimtus aranžuotojai nuo pakrantės iki pakrantės, ir ten buvo daugiau nei pakankamai veiklos išlaikyti juos užimtas. Niekas nesirūpina gauti kreditus įrašų ar albumų viršelius, Aranžuoja tik norėjau darbą. Niujorke, Marion Evans Billy Byers, Neal Hefti Don Costa ir keletas kitų organizavo gyveno per keletą blokų viena kitai vakarų 70s, ir tai buvo ne neįprasta, kad vieno aranžuotojas paskambinti kitą užbaigti susitarimą, o keturi ar penkis copyists sėdi bute ir alkūninis iš dalys datos, kad būtų pradėti dvidešimt minučių nuo "vaiduoklis atvykus. "Kas parašė Ruduo Niujorke Parkeris buvo akivaizdus" komercinis "rašytojas, ir tai nereiškia neigiamai. Bet yra ne be Parker saksofonas būti išklausytam, ir susitarimo urmu funkcijos eilutes, nors yra du "raštu" solo žaidžiamas trimito ir trombono. Susitarimas yra paprasta parametras, kuris puikiai veikia ir nėra siaubingai sunku. Vienas prietaisų pastaba. šis išdėstymas primena mums, kad tai buvo lengva gauti viršų muzikantus Niujorke, kai aranžuotojas gali rašyti tris nendrės dalys, kurie reikalauja boso klarnetas. Pastabos laidininkuose. Šis susitarimas yra puikus įvadas į džiazo ansamblio kartu su styginių skyriuje. Retai aukštųjų mokyklų ir kolegijų stygininkai turi galimybių žaisti populiariosios muzikos šio kokybę, nes tai tiesiog nėra, situacija, kad mes ne džiazo Lines leidinių pamažu rektifikavimo. Kiekvienas muzikantas turi išgirsti ritmas skyrių, ypač būgnai, kad visi žaidėjai gali būti sinchronizacijos. Priežasties šis susitarimas daro tokį gerą pirmąjį "diagrama" orkestrui yra tokie klausimai, kaip žaisti už ritmą ir intonaciją tarp stygos ir vėjas būtų sumažintas. Dinamika yra gana daug, kaip nurodė organizatorius. Buvo atvejų, kai trijų psl buvo parašyta ant rankraščio, kuris yra visiškai nepraktiška gyvai. Tinkamas balansas tarp mediniǐ ir stygos yra labai svarbu, nes vėjas gali būti lengvai palaidotas. Stiprinimas iš priemonių gali padėti, ar dinamika gali būti pakeista, priklausomai nuo jūsų veiklos vietą. Tai buvo užfiksuotas 1952 ir čia pateikiamas tiesiogiai iš originalaus rankraščio. Tai ne transkripcijos. Tačiau viskas Parkeris žaidžiamas ant šio įrašo buvo perrašyti ir pateikti čia pat grojo, nors mes taip pat įtraukti. atskirame darbuotojų. kas iš pradžių buvo parašyta jam. Taigi, šis susitarimas tikrai galėtų būti žaidžiamas be būtinybės imituoti paukštis. Ši diagrama buvo įmuštas solo alto saksofonas, 2 Altos. ir dukart fleita. , 2 tenoras. ir dukart klarnetas ir bosas klarnetas. , Baritonas saksofonas. dviviečiai klarnetas. , 3 trimitai, 2 trombonas, 4 smuikams, 2 altus, 2 Celli, arfa, gitara, fortepijonas, bosinė gitara, būgnai ir. Žalvario dalys buvo papildyta iki 4 trimitai ir 4 trombonų. Be to, tai gali būti naudojamas kaip vokalo susitarimą. Raktas Eb.